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On 07.01.2020
Last modified:07.01.2020

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Eine Weihnachtsmelodie

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Eine Weihnachtsmelodie Streams und Mediatheken

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Eine Weihnachtsmelodie

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Everything heard on this album is necessarily over years old, but one can be confident that Bach and Handel encountered at the Marienkirche very little organ music from any earlier period.

Much of what they heard was almost certainly improvised, and although improvisation continues to play a part in organ culture, printed music occupies an overwhelmingly dominant position and much of it consists of careful editions of music written in the distant past, such as the works of Buxtehude and J S Bach.

Carefully rehearsed performances of immaculately printed, long-pondered compositions played little or no part in it.

To the first category belong the praeludia, toccatas, ostinato works, and canzonas. To the second belong the works based on chorale or plainsong melodies.

The Canzonetta in G major, BuxWV, is a short fugal work based initially on a lively, all-semiquaver subject. The jig-like second section beginning at bar 21 at 1'04'' is based on a variant of the subject.

In typical Buxtehude fashion, the final line of the melody is more florid. The first section, improvisatory in character, begins with a pedal solo, embraces a variety of textures, and includes a number of dramatic gestures.

The brief subject of the fugal section seems to grow out of the second bar of the pedal solo, and its final entry at bar 64 leads without a break into a short improvisatory passage.

Marked Presto, the Ciacona, with which the work concludes, is founded on eight statements of a jovial three-bar ground derived from the fugue subject.

The second section bars 38—67, from 1'47'' is an extemporization on the second line of the melody, and the third section bars 68—98, from 3'24'' is based upon the third line, which initially appears in the lowest voices in combination with rhythmical material that seems to hark back to the first line.

In bars 99— from 5'03'' , the fourth line is given a jig-like treatment which makes a feature of the contrasting sonorities of Oberwerk and Rückpositiv; and there is a brilliant coda.

The last of its pedal entries is followed by a free episode and then by a second fugue whose subject is a triple-time variant of that of the first.

A free Adagio coming to rest over a long-held tonic pedal brings the work to a grand conclusion. It is a typical example of a Buxtehude working, with an embellished version of the melody given to the uppermost voice and supported by a discreet accompaniment.

Each of the four lines of the melody is introduced by a short imitative passage based upon its material. Unusually, there are two-voice chords for the pedals near the end; they immediately precede the typical Buxtehudian flourish given to the right hand in the final bars.

A fugue begins at bar 18 at 1'10'' , the first three notes of its counter-subject underlining the modality.

It runs without a break into the new, triple-time fugue beginning at bar 44 at 2'32'' ; its subject is a variant of that of the first. The briefest of codas brings the work to a sober close and in recalling the textures of the opening bars gives it a satisfying symmetry.

The Praeludium in F major, BuxWV, abandons the alternation of free and strict passages characteristic of most of the praeludia.

Instead, it anticipates the two-movement works of J S Bach by being in two clearly defined sections, the first a free passage of 17 bars, the second a concise fugue based on a shapely subject.

The Fuga in G major, BuxWV, a three-voice example for the manuals only, is in three sections, the second bars 19—38, from 0'45'' based on an inverted form of the subject, the third bar 39 onwards, from 1'36'' on the subject in both its original and inverted forms.

The second and subsequent lines of the melody are introduced by short imitative interludes. A free interlude then introduces a manuals-only Presto section at 4'03''.

A grand Adagio leads to the short fugue with which the work straightforwardly concludes. The first line is presented without embellishment; subsequent ones are increasingly embellished, and the last is extended into a florid coda above a long-held tonic pedal.

Unusually, the first line of the melody is heard right at the outset, fully harmonized. The second gives it to the right hand in a joyously embellished version.

After the dominant cadence at bar 49 a second exposition begins at 2'29'' , based on a shorter version of the subject, and a brief coda rounds off the proceedings in typically Buxtehudian high spirits.

Alle hier vorliegenden Werke sind mehr als dreihundert Jahre alt, doch kann man davon ausgehen, dass Bach und Händel in der Marienkirche kaum ältere Orgelmusik hörten, sondern hauptsächlich Improvisationen.

Tatsächlich wurde kein einziges von Buxtehudes Orgelwerken zu seinen Lebzeiten veröffentlicht, sondern es dauerte bis , als die Spitta-Ausgabe erstmals erschien, dass seine Werke, die bis dahin nur als von Schülern und Bewunderern angefertigte Kopien zirkulierten, in Druckversion erhältlich wurden.

Zu Buxtehudes Zeiten konnte der Notendruck die zunehmende Komplexität der Tastenmusik noch nicht bewältigen, so dass entsprechende Werke in Form von handschriftlichen Kopien vervielfältigt wurden.

Möglicherweise waren einige der hier eingespielten Werke und vor allem die Präludien nicht so sehr zur öffentlichen Aufführung bestimmt, sondern eher zur Anleitung für das Studium der Improvisation.

Vielleicht sind manche der hier eingespielten Werke lediglich Andeutungen dessen, wovon Bach so ergriffen war.

Buxtehudes Orgelmusik gliedert sich in zwei Hauptkategorien: freie Werke und Werke über bereits existierende Melodien. Der gigueartige zweite Teil beginnt in Takt 21 bei 1'04'' und basiert auf einer Variante des Themas.

Wie es für Buxtehude charakteristisch ist, wird die letzte Melodielinie verziert ausgestaltet. Das kurze Thema des fugalen Abschnitts scheint aus dem zweiten Takt des Pedalsolos zu entstehen und der letzte Einsatz in Takt 64 führt ohne Pause in eine kurze improvisatorische Passage hinüber.

Der zweite Abschnitt Takt 38—67, ab 1'47'' ist eine Improvisation über die zweite Melodielinie und der dritte Abschnitt Takt 68—98, ab 3'24'' bezieht sich auf die dritte Linie, die zunächst in den tiefsten Stimmen mit rhythmischem Material erklingt, das sich wiederum auf die erste Linie zu beziehen scheint.

Die erste der insgesamt sieben Melodielinien erscheint sofort, während die übrigen kurze Einleitungen haben; alle werden in der charakteristischen Weise verziert.

Der erste fugale Abschnitt basiert auf einem sehr kurzen und ungewöhnlichen Buxtehude-Thema acht Töne, jedoch nur drei Tonhöhen.

Auf den letzten Pedaleinsatz folgt eine freie Episode und danach eine zweite Fuge, deren Thema eine Variante des ersten ist, das diesmal jedoch im Dreiertakt steht.

Es ist dies ein typisches Beispiel einer Buxtehude-Vertonung; die Melodie erscheint in verzierter Form in der obersten Stimme und wird von einer diskreten Begleitung unterstützt.

Bach, wiederum in dessen Orgelbüchlein BWV , aufgegriffen. Die Behandlung der Melodie ist entsprechend rhythmisch und fröhlich. Schaue jetzt Eine Weihnachtsmelodie.

Lacey Chabert. Brennan Elliott. Kathy Najimy. Fina Strazza. Mariah Carey. Raelle Wilson. Bilder anzeigen.

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1 Gedanken zu „Eine Weihnachtsmelodie

  1. Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach sind Sie nicht recht. Geben Sie wir werden besprechen. Schreiben Sie mir in PM.

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